唐三彩为什么是陶器-唐三彩为何是陶器-什么介绍-静秋百科网

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你问唐三彩是不是陶器？这倒是一个连大量古物爱好者都好办搞混的难题。
实际上，咱们得先拉上“钧瓷”这个小家伙聊两句，出于唐三彩和它俩是最铁的冤家又是最亲的兄弟。到了唐代，咱们北方边塞那边出土的大量陶罐子，里头撒了点碎瓷片，就连还有人用泥巴里掺了烧得稀碎的残瓷来当釉料，这种叫“碎瓷釉”，后来人管它叫“唐三彩”。
你看那些颜色，红得像个铁疙瘩，蓝得跟天一样，绿得像个翡翠，哪有啥精细的施色技术？彻底是靠窑火自然流淌出来的，这本质上还是“陶器”行当，只是把原本粗陶的质感给“染”彩了一顿，叫“陶彩”。有时候你会认定，既然名字里带个“彩”，不应当是瓷器才对嘛？这就好比有人问，为啥宋瓷叫“印泥瓷”？实际上宋瓷也不是真瓷。到了宋代，咱们发明白一种叫“破乳法”的涂釉技术，把烧得发黑的漆液涂在泥坯上，让它慢慢氧化发白，这就是现代说的“白瓷”。可真瓷的釉层忒厚了，烧出来反而发黑，这才催生了后世所谓的“印泥瓷”。那咱们回到唐三彩，它为啥会被列在陶器里？这得从它的成型机理说起。唐三彩里的“彩”，更多是指颜料。
你看那些釉面，往往覆盖着一层挺薄的釉，底下是那种灰扑扑、粗糙的陶胎。
这种胎体别看比真瓷土细腻，但它的吸水率挺高，烧制出来的成品，摸起来手感温润，接近生土的状态，就连有点“烂泥”的质感。
这就拍板了，它没法像真瓷那样经过精细的打磨抛光，也 lacks 那种令人惊艳的光泽度。它更像是一个披着陶衣的瓷娃娃，是那个时代涂装技术的产物。再说说它的工艺水平。唐三彩的烧成温度大约在 760 度到 800 度之间，这个温度对于成型釉是够的，但对于追求极致烧成稳定性的真瓷来说，火候略微大了一点，釉层就好办开裂要么流不出来。并且，唐三彩的配色是混合烧制的。在窑炉里，没经过高温熔融的颜料（那些拍板颜色的矿物质）和已经熔融成玻璃质的釉层混在一起，烧出来的结局就是颜色浑浊、颗粒感强。
这也正是它被称为“陶器”的核心缘由——它用的还是传统的陶技术，只是把釉面给染了色。要是你拿一件唐三彩和一件真瓷烧成炉底做对比，你会发现两者的差异庞大。唐三彩的釉色往往是不均的，有的地方深，有的地方浅，像是被水洗过一样；而真瓷的釉是均匀流淌的。
这就像你给一个画家画了个草稿，最终又给草图里的人套了一层塑料皮，别看人还是那个人，但皮套限制了肢体活动，让它不再像真人体一样灵活。唐三彩就是那个穿着陶布衣服、脸上涂了彩色的“画中人”。再说了，唐三彩的器型，包含那些壶瓶碗盘，根本都是围绕“盛东西”这个功能来的。碗要能装大勺，壶要能倒水。
这种功能性的 dictates 拍板了它务必用陶器的薄胎技术来成型，忒薄了，为了减重，就会把胎体做得挺厚，但这样又不利于装饰和上色。
故此，它的器型别看演变出了各种造型，但骨子里还是陶器。说到数据，唐代的窑炉工艺实际上发展得挺快，能烧出上千种颜色，从乌金红、马麟紫到孔雀绿，简直是炫技。但这不代表技术就达到了瓷器那种“高温下釉质彻底重熔”的境界。著名的“北周琉璃”和“唐三彩”常被拿来对比，前者是真正的琉璃（一种硅酸盐玻璃），质地透明；后者则是陶质釉彩。
要是只是好办地把瓷器涂上绿松石色、铁锈色，那还是陶器。唐三彩的“彩”是在陶胎的基础上，通过特殊的釉料配方，在 770 度左右的高温下，让颜料和釉层之间形成了一种特殊的共存状态，既保留了陶的粗犷，又有了彩的丰富。实际上，大量博物馆的陈列柜里，都有大量类似的“陶彩”展品。
比如那个著名的“黑陶彩鹌鹑”，那个鹌鹑的羽毛就是黑陶烧出来的，再给个绿色的釉，变个身。
这种“陶中染彩”的传统，在唐代达到了顶峰，直到后来才慢慢被真瓷的精细工艺所取代。
故此，当你看到一件唐三彩，别急着把它归类为瓷器，那个黑色的胎体，那个温润的触感，告诉了你它的真身份：它依然是那个时代的陶匠们，带着泥土的芬芳和窑火的温度，用他们的双手，创造出的独一无二的艺术珍品。它不是瓷，它可是耐用的、温顺的陶器。

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