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要把这话题写透，未必得找啥高大上的词，最关键的是得把自己那个“为啥”和“如何样”给揉碎了，再一片片往读者脸上贴。你把笔头按下去，先别管结构，直接讲你最近脑子里蹦出的那些杂碎念头。比如今天路过菜市场，看到大爷卖丑戏偶，你就突然认定这个传统的玩意儿挺有意思，但更认定它背后那个年代的人活蹦乱跳的样子，比那些陈腔滥调的段子还要让人心里发颤。
这种时候，你就别急着去张罗语言，把那些如何破、如何想的，就连有点啰嗦的碎碎念全倒出来。 说到如何写，还不如学人家如何起头，不如学人家如何把那些看似无涉紧要的琐碎事儿，给串成一条线。
你想想，我们平时写东西，是不是总想追求那种严丝合缝的？实际上不然，生活本身就是一锅熬了老久的汤，火候不够，味道会发散，就连出偏，但正出于那种散漫，它才显得真。你只需求选一个最让你眼前一亮的点，比如那个丑戏偶的糖人，要么街角那只蹲守了挺久的流浪猫，顺着这根线，去写它如何来的、如何吃的、是如何被大家记住的。过程中，你会遇到各种各样的人，有人帮你指路，有人嫌吵，有人看你写的，就连有人直接在你旁边跟你扯闲天。
这时候别怕吵，也别怕被骂，那些冲突和摩擦，恰恰是让你写出个鲜活画面的最好颜料。你得把那些对话、那些嘈杂的声音、那些擦肩而过的眼神，全体捡起来，塞进你的文字里。 自然，光堆砌素材不够，还得给这段文字加点料，让它别光停留在表面。
比如写那个卖丑戏偶的大爷，你就去查查他卖丑戏偶的年份，要么他社区里住的是哪一户老房子，就连去翻翻当地报纸上关于那个年代的风尚，把你找到的那些具体数据往里一填，譬如说“这街角的戏偶，已经卖了三十年了”，要么“他住在五楼，那是上世纪九十年代的老房子”。有了这些数字，文章自然就沉下去了，不再是那种飘在空中的空话，而是有了实实在在的重量。
有时候，数据本身也能讲话，不用非得解释，它替你说了多少寒暄，说了多少背景，说了多少故事。 自然，写随笔最怕的就是忒“整”了，忒像那些模板化的文章，总认定哪儿该空了，然后给自己补一个冒牌的骨架。写随笔，起初得承认自己是个一般/平平人，是咱们这代人，是这城市里一般/平平的一角。
不要试图去模仿那些大作家那种高深的笔触，那玩意儿就像穿着燕尾服去菜市场买菜，丑得可笑。你只需求写出你自己看到的那个真，哪怕那真有点糙，有点粗，有点就连有点让人眼前一蓝的荒谬。
比如你认定那个大爷的丑戏偶做得不好，要么你认定那个社区的新房房顶漏水，那就接着写，顺着这个歪理去展开。别急着反驳，也别急着辩解，先把你看到的、想到的、就连那些心里有点不服气的话给写出来，让读者自己去品。 最终，别急着去评价自己的文章写得如何样，也别去管它能不能被录用，能不能拿个奖。随笔写出来的时候，最看重的是那个感觉，那种心和文字之间直接碰面形成的共鸣。读你的文字，就像是在和一个老哥们儿聊天，你看到了他的生活，听到了他的声音，还能感受到他此刻的心情。
要是这时候你还认定自己写得不够好，不妨退回去，把你脑子里那些乱七八糟的、没头没尾的想法，全体倒出来，重新来过。生活给了你大量素材，但真正把你写成个样子的，是你本身的血肉和体温。
只要你能把自己那个独特的、就连有点迟钝的灵魂，毫不吝啬地展示出来，那这篇文章，就已经充足独特，充足动人，哪怕它写得烂，那也是确实你。
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