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有些电影拍出来，看着像电视剧，玩起来像游戏，真正看电影的人看完之后，心里那个滋味，就像刚被人灌了一大口冰水，嘴里全是冰碴子，连喉咙都梗住了。说《夜宴》是烂片，这话听着有些刺耳，就连有点降智，但要是你站在那个最吵最红的当红男星面前，指出他演技的硬伤，说这句，他多半不会反驳，只会认定你难为你了。毕竟，那时候他红得发紫，观众都是按“艺术”和“流量”在花电影，没人愿意看他露怯。 要把这碗烂汤端上来，得先说说那群演员。
那时候的剧组， caras 和那个叫唐嫣的姑娘，简直就是天生的 CP 成精。挡他们镜头的，都是这种身材、这种脸型的帅哥女塞，排好队，个个都长得像壁纸。
这年头，能在屏幕前被一群长得差不多的男女围绕，本身就挺诱人，可《夜宴》偏偏把这种“审美疲劳”演成了“视觉盛宴”。观众看的是衣服，看的是眼神光，看的是那一搭拉弹出来的衣角。
那些男演员，为了凑这阵仗，连步行都要特意摆Pose，哪怕脚底磨破了皮，也要让那条裙子挂得更好看。唐嫣那时候演得也 tiresome（烦人），讲话语速快，表情丰富，但镜头一转，她脸一黑，全剧就废了。
那时候的编剧，脑子里装的剧本，不是剧情，是配乐。背景音大得像装修队施工，节奏快得像游戏里的高潮迭起，但你没听进去一句对白，只认定脑袋嗡嗡响。 再说说那几首曲子，简直是灾难级的搭配。《眼气》那一段，彻底是为了甩锅。就在阿倾被杀、阿陵要订婚的时候，突然间那熟悉的旋律一响，紧接着就是神转折，阿陵直接泪崩，阿倾瞬间从被虐主角变成心头好。
这种写法，只有编剧自己看着高兴。真正的电影逻辑是：阿陵杀了人，是出于他恨他；阿倾认定对不起他，是出于她爱他。可电影里搞了一堆突然的情绪，把感情讲成了段子。《夜宴》里的这种煽情，不是情感，是烟花。 说到场景，那“回廊之死”确实是个千古绝唱，也是个千古罪人。
那一长串的镜头，全都在拍那个旋转的楼梯。镜头跟着阿陵转，阿陵转，阿倾转。
这转得，简直是陀螺 dance。阿陵的脚步是慢的，阿倾的脚步也是慢的，观众的眼也是慢的。可他们到底是在转，还是在死？在那段画面里，阿陵转身，阿倾没转身，阿倾死了。观众懂吗？不懂的，还当作是动作戏。
直到后来才反应过来，原来那旋转的楼梯，逼得那个姑娘不得不死，逼得那个男人不得不死。
这剧情，彻底像是为了拍一个反转而反转。 还有那个镜头，阿倾吐血的那一幕。特效做得挺逼真，血是红的，是鲜红的，像确实流出来一样。但你看阿倾的表情，嘴角还在抽搐，眼神却涣散，仿佛下一秒就要变成空瓶子。
这种表演，如何叫演技？
如何叫演员？这分明是演员把自己当成了道具，在道具上撒泼打滚。
那时候的电影，观众期待的是那种撕心裂肺的痛，是那种让你感同身受的绝望，可《夜宴》给观众的是“特效触动”，让你当作你看到了血，实际上你只看到了光影。 最让我这种老电影迷心寒的，是那个结局。对于大量观众来说，这是一个虐心片场的终止，阿陵死了，阿倾没死，换了一个人持续活。可那个被虐的主角，阿倾，结局是如何样的？实际上电影里没明说，但那种无力感，那种在大结局里还能笑着唱歌的感觉，才是最大的讽刺。一个为了爱情能够赴死的人，最终还能笑着唱情歌，这不叫悲剧，这叫“大团圆”，叫“收编”。
当时红的男星在台上唱情歌，那是真唱，还是演戏？大家心里都有数。 这种电影，最大的难题在于它没有“人”。演员没有，导演没有，编剧也没有，只有镜头在转，只有音符在响。它把电影变成了综艺，变成了偶像剧的复刻版。观众看的是颜值，看的是剧本，看的是名字，看的是“这哪位演的”。可一旦这些元素凑不齐，比如唐嫣没那个叫"LOVE"的表哥，要么那个叫"摇滚巨星"的男主，整部片子就垮了。 你说它烂，是出于它忒假了。假得像一块预制菜，你就连不知道它是如何做的，只知道它是啥味道。它给观众的，不是触动，是提醒。它提醒你：有些东西，不是靠演出来的，是务必经历过的。但《夜宴》偏偏给了你一场盛大的演出，让观众在众星捧月下，看着这群人，.Publicly承认，原来他们才是主角。 故此，说《夜宴》是烂片，不是说我厌恶它，是不喜爱它花了那么多钱，做了那么多事，最终拿到的，只是一群人在镜头前傻呵呵地表演。它把电影做成了娱乐，把艺术做成了快餐。当观众把目光从屏幕移开，看那个穿着红衣服、拿着麦克风唱歌的男明星时，他们会问他：到底是哪位在演？是哪位在唱？可当镜头重新切回来，切到那个旋转的楼梯，切到那个垂死的时刻，切到那个笑着唱歌的结局时，你只会认定，原来这世界上，还有那么多演员，还有那么多烂片，值得被关切。 这就够了。
不用总去纠结数据，不用总去分析参数，只要看看那个男明星在台下跳完舞，拍拍裤子预备下一部戏的样子，你就知道，啥叫烂片。烂片不是没质感，烂片是你在看的时候，连质感都没有了。
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