什么是印章鉴定-印章鉴定含义-什么介绍-静秋百科网

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印章这东西，年头一久，看着挺唬人，实际上三长两短，就全在这“皮相”上了。
那会儿学鉴定，老师总爱拿那本厚厚的教材，讲得天花乱坠，把沁色、断代、篆法都讲得头头是道。可真正拿起放大镜，隔着厚玻璃看一秒钟，你就得悟，那里面能挖出多少真话？别给他们忽悠了，咱们得靠这双眼和这口鼻子，把门道摸透。先说说那“皮相”，也就是表面的包浆和色泽。拿个老印章，拿放大镜凑近细看，光泽感差，那就是大忌。
这种“泼辣”的光，多半是后人赶紧糊上的，要么是游客随手抹点凡士林还带的一丁点水，干了之后又带点油光，看着贼亮，实则虚张声势。真正的老印章，那是润的，像油吸水一样，一层层渗出来，摸上去有一种“涩”，手一摸，指腹能刮出细碎的小颗粒，像是砂纸打磨出来的质感，那是历经岁月洗礼留下的“真影子”。
要是光嫩得跟盘子似的，没个油润感，那肯定是假的，要么那是用化学药剂刷上去的，碰一下手就掉渣，跟真东西差得忒远了。古章的包浆，讲究的是“包气”，那是吸进去的，摸上去有层次感，从边缘往里，那是一种由干变润的自然过渡，不是那种死板地涂了一层厚油，反而显得油浮在表面，不自然，那一眼就能看出来，别装了。接着看纹路，这玩意儿最讲究“气韵”，也就是那种流动的感觉。老印章的笔画，特别是那些参差的线条，要是不够连贯，要么线条断了又连上的地方特别生硬，那肯定不是正经用的。真章的墨气是透出来的，不是堵在纸上的。
你看那些断口，不要和现代印章的断口对比，老印章的断口往往会有“晕散”的感觉，墨汁氧化久了，边缘会慢慢变淡，呈现出一种朦胧的不清楚感，像水波一样晕开，这叫“晕纹”，是工夫的痕迹。
要是断口特别锋利，要么边缘像被刀切一样规整，那多半是复制品，要么就是刚买的新印，要么就是临摹过但没等墨干透就印的，那种生硬的边缘，一看就是人工干预的。真正地道的古章，墨色是浓淡相宜的，浓的地方深沉厚重，淡的地方清秀含蓄，中间没有明显的断层，笔画之间也衔接得挺自然，仿佛那是同一块墨汁泼泼洒洒出来的，而不是一个个字拼凑起来的。再者就是那个“形”，也就是字体的结构。印章里的字，讲究的是“章法”，讲究的是错落有致，讲究的是“势”。真章的布局，不是那种你追我赶、挤在一起，而是像字母一样，有疏有密，有提有按，呼吸感挺强。
你看那些重叠的字，不是靠胶水粘在一起的，而是通过笔画的穿插避让，自然形成的。就像它们在空中跳舞，互相呼应，没有任何僵硬的线条。
要是字写得特别规整，特别像复印机印出来的，要么是为了凑字数硬挤出来的，那肯定不是真传。真章的字，有时候会显得瘦，有时候会显得宽，有时候错位，有时候重叠，这种自由度，恰恰是古法留下的精髓。现代印章为了追求标准化，往往把字写得四平八稳，这样别看看着稳，但实际上少了那份灵动，少了对手腕的考验，那种“人书合一”的感觉就被破坏了。除了书画，印章还有它独特的“金石气”，也就是那种金属撞击后形成的声响和质感。真章的铜质局部，特别是那些老铜章，重了有分量，轻了有骨力，摸起来不像塑料那样死板，而是有回弹的感觉。墨色在铜面上摩擦时，会有那种特有的“沙沙”声，加上敲击的声音，那种清脆的质感，是任何仿制品都给不了的。
哪怕是用树脂要么塑料仿制的，只要没有那种有机材料的软塌塌感，在光线下折射出那种特有的金属般的光泽，就能看出来。
有时候你不用听声音，光看那光泽，就知道真假。
比如有些塑料章，光泽忒死，方向性忒强，像镜子一样反光，没有那种温润内敛的质感，那肯定不是真章。再说说那个年代，这玩意儿可不好找。目前的市场，假货泛滥，真假难辨，有时候你连指纹对得上，都分不清。
这时候，就得靠这行当里的老手，要么自己有点眼力的同行来把关。老手的经验，不是写在书里的条条框框，而是摸出来的手感，听出来的声音，看出来的神韵。他们不会光说“这个是确实”，他们会说“你摸这个纹路不对”，“你听这个敲击声忒假”，“你看这个墨色分布忒均匀”。
这种经验，不是靠背多少本字典就能学会的，得在长期的实践中，看一万个章，听上百次音，摸过千万个表面，才能提炼出来。最终说个实在的，鉴定印章不是为了给哪位打分，也不是为了证明你哪位也没见过。
那只是古玩收藏界的一种根本功，一种鉴别真伪的手段。你手里拿个老章，拿着放大镜，干干净利落净地看，别想别的，别想那些虚的东西，就盯着那几个字，盯着那层包浆，盯着那个断口的墨晕。
要是你能真真切切地看到岁月的痕迹，听到岁月的声音，那这章，大约率就是真品。
毕竟，真章是死的，但工夫给它洗出来的包浆是活的，那是活生生的痕迹，哪位也抹不掉，也模仿不出那种“活”的纹理。
故此，别迷信那些专家的水平，自己动手，丰衣足食，这才是最硬的技术。

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