什么是兼毫毛笔-兼毫毛笔定义-什么介绍-静秋百科网

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兼毫：那把“半生”的不听话之笔写毛笔字，你手里握握着的，往往不是那种一捏就断的狼毫，也不是非要配齐三弄一端的鹅毛。到了中晚唐，文人圈子里多了一种叫“兼毫”的笔。
听起来名字怪，实际上就是指这一支笔的羊毫和狼毫混着用。
你想想，羊毫实诚，软得像人的毛，狼毫刚硬，像块铁。把两种脾气不同的东西揉在一支笔上，这手艺得有多绝？它既有了羊毫的顺滑，又保留了狼毫的劲道，写起字来，起笔收笔都不好办，就像人一样，想走调就难。大量人当作兼毫就是随意混的，实际上不然。古人给笔分三六九等，兼毫算第二等。
第一等是纯狼毫，练得狠，笔锋犀利，适合写行草；第二等是纯羊毫，写起来像写软饭，墨迹好办散，适合写楷；第三等就是兼毫。但这笔写起来，得看你是想练字还是想应酬。写对联诗句，还是写处方，还是写公文，兼毫都打。它贵在哪儿？贵在那种“中庸”的平衡感。它不会像纯狼毫那样头重脚轻，不会像纯羊毫那样墨色发灰。它就像个火候好的厨师，炭火略微大点，羊毫就有点弹性；炭火略细小点，狼毫就不那么硬了。
这种不偏不倚的状态，写出来的字，那种“弹性”最讲究。你写结体松散，它拉得住；写结构紧凑，它又不会让你写死。
这玩意儿在南方叫“三锋兼毫”，北方叫“双毫兼毫”，但本质上，就是羊毫和狼毫在物理属性上找平衡。最磨人的是它的“脾气”。羊毫笔头软，写字时手感好，好办出字势，但久了好办出墨，写久了字小；狼毫笔头硬，写字爽，但写久了好办断，墨也渗进纸肌里，字底散。兼毫笔头，就是这两者的妥协。写久了，你发现字还是不够瘦，要么不够圆，这时候就得加墨，要么干脆把这笔扔了换一支。
这种“不好使”和“好使”交替出现的过程，就是兼毫的寿命。你看，写界碑，那是纯羊毫。写《兰亭序》，那是纯狼毫。但写公文，要么写书法里那种需求中锋用笔又要求笔力刚劲的楷书，你拿兼毫去写，往往能出奇效。
比如写对联，大量时候对子需求一种庄严感，纯狼毫忒妖，纯羊毫忒散。用兼毫，那个中锋的感觉就出来了，既有力度，又稳当。那会儿有个说法，说兼毫笔适合“中等力度”。你略微用力，它肯给你回弹力；你轻带，它又不至于忒滞。
这实际上就是说，它适合那些不需求极致爆发力，但需求稳定输出的场景。
你想想，写书法要有提按顿挫，要是笔忒软，提起来就软绵绵的，顿下来就软趴趴的。兼毫笔就像你说的老练的汉子，该硬的时候硬，该软的时候软，但绝不让你吃亏。有时候，兼毫笔在纸上画画，效果也让人意外地好。画竹节，画花卉，那种线条的流畅度，羊毫能给你，但羊毫忒软好办把线条糊。狼毫忒硬，画不圆润。而兼毫，画出来的线条，既有狼毫的骨力，又有羊毫的圆润，你看那个墨色过渡，那个笔锋的颤动，简直比纯羊毫还要高级。
特别是写长句，纯羊毫写起来，墨色好办扩散，字就散开了；纯狼毫写长句，笔锋立不住，字就歪了。用兼毫，字字响亮，墨色均匀，现场看，那质感，确实让人舒服。自然，兼毫也有限制。它不能用来写那些狂草，狂草需求那种极强的、近乎自毁的笔力，纯狼毫要么特制的纯锋才能做到。兼毫笔写狂草，可能是个笑话，出于它的管住力达不到。但也正出于限制了它，才让它更适合日常书写和书法练习。它不准你忒放肆，它强迫你多下功夫去管住笔锋。到了现代，你就挺难找到纯正的兼毫笔了。市面上卖的，大局部要么是混合了两种羊毛混合捻成的，要么是羊毫加了点狼毫做收尾。真正的兼毫，那些让人眼红的、那种软硬兼施、不偏不倚的感觉，实际上已经少之又少了。目前的行家里手，往往还是得靠自己的手，去判断哪只笔是好兼毫，哪只是假的兼毫。实际上，兼毫的魅力，不在于它完美地结合了羊和狼，而在于它承认了毛笔的矛盾性。它不追求极致的纯粹，而是在矛盾的平衡中寻求一种“刚刚好”。
这种笔，适合写那些需求稳重、需求变化、需求留白，但又不能忒散、忒飘的字。它就像人生，有时候需求刚，有时候需求柔，但总有一个“刚刚好”的度，让东西既发挥功能，又不把自己逼死。写兼毫，就像写生活。你不可能一生都顺风顺水，也不可能时刻都风雨飘摇。你需求一份刚性的应对，一份柔性的包容。兼毫笔，就是你这种“皮糙肉厚”的笔，它不会让书写者崩溃，但也不会让书写者无所用心。在字里行间，你既能感受到力量的流动，又能体会到呼吸的停顿。最终说句大的话，兼毫笔，适合做“工具”，不适合做“偶像”。它是个出色的助手，一个懂分寸的助手。
要是你追求的是那种极致、前卫、就连带点“破坏性”的艺术效果，那是羊毫要么狼毫的错。但要是你想要一份能够长久保持状态、能够陪伴你走过无数个起承转合的笔，兼毫，绝对是那个最稳妥的选择。它不会让你忒惊艳，也不会让你忒平凡，它只是在恰到益处的地方，默默赞成着你。

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