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说到如何把那些老掉牙的古书塞进现代的仓库，这真不是靠啥高科技手段，说白了就是得找对纸。那时候咱们在选纸的时候，脑子里起初蹦出来的不是啥环保概念要么特殊纹理，而是那种“能扛”的感觉。古书讲究的是耐看，就是让你看着能坐一辈子，摸上去不掉灰，就连还能在潮湿的南方要么缺水的北方陪着你慢慢干。
这种对纸张的渴望，实际上到了目前的考古界，简直就跟找一块能当祖宗牌位的石头一样，大家都懂，但具体是啥材质，还真得细细琢磨。 大量人会当作古书都是黑乎乎的皮纸，要么发黄的宣纸，这大错特错。
实际上早在宋代之前，咱们写东西用的就是植物纤维做的“皮纸”。
这种纸实际上就是把树皮剥下来，捣碎成浆，然后泡在水里晾干。
你看那种质地，粗糙得像砂纸，摸上去手一抓就灰，但它的优点是便宜又硬实，写字刻字都特别利索。到了唐朝，造纸术大爆发，皮纸慢慢被一种叫“半熟纸”给置换了。
这时候的半熟纸，是用树皮和纯麻混合搓成的，别看比皮纸软了点，但硬度还有。到了宋朝，情况更复杂，启动出现各种各样怪的纸，比如用竹子做的、用蟹壳做的，就连还有用兽骨烧灰糊出来的。
那时候卷筒纸刚出来，大家也没彻底搞懂，大量书就是卷在那里的，像根竹筒。
直到后来欧洲人带着这类书籍回来，大家才真正意识到，要把书摊开卷起来读才行，这才催发了手抄卷筒纸的普及。 说到具体哪块纸最能扛猛料，还得说“熟纸”，特别是那种加了楝树的熟纸。记得那会儿博物馆里展过一本宋代的名令，封皮是这种熟纸做的，耐读性特别高，一扔两三年都不掉色，还能被火烧着穿针引线。
这种纸的纤维里加了些特殊的植物，抗酸又抗虫，写字的时候墨汁能透进去，干得快，擦得也干净利落。有些学者就连专门研究过这种纸，说它特别适合装那些排版复杂的著作，比如那些字特别小的碑帖，要么插图密密麻麻的画册。
这种熟纸，在目前的印刷品里还能看到，就是那时候的活字印刷刚启动，还没有形成大规模量产，故此用的都是手工抄写，选材略微讲究点。 自然，最经典、最.Core的，还得提“宣纸”。大量人一听宣纸就认定那是宋朝才有的，实际上北宋宣纸就出来了，到了南宋更是把这一行当练成了天下无双。
这种纸是专门为了写字和画画而生的，它的纤维结构挺特别，遇水不糊，干了之后弹性十足。写毛笔字的时候，墨汁浸润上去，干了之后，字迹像蛇皮一样，一层一层地透着，并且擦掉还能补上，这就是“可擦”的妙处。宣纸的油性纤维系统，让它能吸收大量墨，干了之后不会裂，反而越看越像。目前的仿古纸，实际上就是在模仿这种质感，别看成分略有不同，但那种“润出来”的感觉，没人能复制得出来。 要是要给古书选个打底纸，大约选那种加了“胡麻”要么“麻”的熟纸稳当。胡麻就是芝麻，芝麻灰混在麻里，纸就不那么脆，写字的时候不好办断。别看这种纸在千年前可能还没那么普及，但你知道个啥，目前的古籍修复界，为了追求那种“虫蛀不挂边”的质感，还是往这路子走。有些特别珍贵的孤本，还会用“竹纸”，那就是把竹子纤维磨得挺细，泡在水里，像笋壳一样，可塑性极强，写出来的字能竖着写，也能横着写，还能反过来，这简直是纸张界的“自由模式”。
不过这东西忒娇气，得放在恒温恒湿的库房里，略微一动就软得像烂泥。 实际上说到底，选古书用纸，就是一场关于“工夫”的博弈。
你想让书读一百年不老化，光靠加个防腐剂肯定不中，得靠纸本身的耐性。皮纸耐得住风霜雪雨，宣纸爱哭但擦得干净利落，熟纸是个万金油。目前的研究还在持续深挖，有没有那种能自动降解的纸？
有没有能保持字迹几十年不褪色的新材料？答案还在路上。但在那那会儿，咱们也是靠这种粗糙的树皮纸，把几千年的知识，一根根地缝进那些黄褐色的、带着霉味的方格纸里。
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